藻井｜最是那一抬头的惊艳，凝铸成穹顶之魂

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藻井。

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你不必一定要听闻其名，

但你一定曾见过它惊心动魄的美。

在紫禁城宏伟的宫殿之上，

在佛教宝相庄严的神座之上，

在宇内户室里，

创造的穹顶之魂，

精美绝伦的繁复之美。

故宫·太和殿藻井

故宫·养心殿藻井

故宫·养性殿藻井

故宫·万春亭藻井

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回环往复的花纹、雕刻、彩绘，

在一抬头的刹那，震慑灵魂。

那让你悸动的美，是名“藻井”。

又有“绮井”、“覆海”之称。

“亘雄虹之长梁，结棼镣以相接，蒂倒茄于藻井，

披红葩之狎猎，饰华榱与壁当，流景曜之桦晔。”

——东汉·张衡《西京赋》

“龙盘藻井喷红艳，兽坐金床吐碧烟。”

——唐·薛逢《金城宫》

它每每向上隆起，

天生的尊贵，超凡脱俗。

它似颠倒翻转的井，

又似通达天宇的梯。

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在形，

有方、矩、八角、圆形等多变之姿。

在貌，

常加以繁杂又华丽的彩画、灵巧又大气的浮雕。

“璇题藻井穷丹青，玉笙宝瑟声冥冥。”

——宋·陆游《楚宫行》

它向来只配以尊贵的建筑物使用。

如人间帝皇，如神佛殿堂，如陵寝碑亭。

凡世间尊贵处所，常有它的镇护。

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它明明是生在有限的室内，

偏生象征苍穹的无限高远。

在它本身，便具神圣意义。

“何如藻井铺霞绮，自敞珠宫迓日丹。”

——明·王夫之《宿明溪寺山僧导游珍珠岩》

而它存在的意义，

全然不止在于尊贵、华美、神圣。

每一条不同的曲线，

每一种不同的纹样，

甚至色彩、雕像、层级……

都有不同的文化内涵。

方井。

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圆渊方井，倒垂莲花，

是早期藻井常见样式。

历南北朝而大盛，

至隋、唐初年才逐渐衰弱。

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当此时，

藻井结构、纹样还未有后来的那些繁杂多变。

它以一种相对简单、素朴的外观存在，

也没有太多的奢华靡丽，

还只是建造于房屋之顶，

作为建筑的一部分存在。

宝盖。

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或是帝王出游，或是举行典礼，则有宝盖高悬。

亦悬佛像上方，象征神佛出行，

是有佛行即行、佛止即止。

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此后，宝盖成为佛殿必有之物。

自宝盖出，藻井华贵而尊严的内涵，日益深刻。

斗八。

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宋代《营造法式》出，

屋顶天花位置，在藻井外，又有平阁、平基。

而藻井，逐渐有了一种规范：斗八。

它结构、层次分明，

上中下、内外构造清晰。

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自下而上的隆起，

由方起，次变角，再变为圆。

自外向内的深入，

看似结构简单，却已内含变化。

云龙明镜。

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明清以来，

藻井由简至繁，一繁再繁，

以至让人眼花缭乱，有头晕目眩之感。

藻井艺术，登峰造极。

层层叠叠，螺旋上升。

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在顶心，

不断扩大象征天国之义的明镜，

于明镜周围，铺叠层层莲瓣，

又于中央绘制云龙。

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云龙的进一步突出发展，

至清代，而有了蟠龙绕顶，

而藻井，也终成“龙井”。

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极尽精巧的富丽堂皇，

成了人间富贵处的绝对象征。

而藻井，

也终于“高高在上”起来。

藻井·敦煌图案

在形貌与内涵之外，

于藻井的建造工艺，

亦是不可轻忽的华夏匠造技艺智慧。

榫卯的纯木制技艺，

在今天依然令人啧啧称奇。

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斗拱堆叠，椽、梁的变化，

排列组合形式不同，

而井心便有丰富的变化。

再及形态各异的造型，

饰以多彩的花卉纹样。

百种匠心，尽出风采。

在多变之中，

藻井又始终如一的坚守着中轴对称结构。

是以藻井之美，

虽繁复而无纷乱之感，

虽多变而有序。

在看似简单的重复之中，

呈现一种富有韵律的节奏美。

因藻井的存在，

而使建筑在穹顶之上，

铸造出灵魂之美。