距离最短成本最低的奇葩旅行，顶级牛人模仿和点赞，怎么回事？

引人注目的旅行，大多都是因旅途的险峻、遥远而出名，如环球旅行、海上探险。而任何事总有例外，有个人的旅行就是以超短的距离、超低的成本而一举成名——

短到什么程度？不出卧室；成本怎样低？穿着睡衣！

他据此写作的《我的卧室之旅》甚至成为经典，其模仿者和点赞者中，还有绝对的世界顶级大牌人物。

怎么回事？值得一看，其模仿者和点赞者的话更值得回味。

因为是经典，所以时间过去有些年了。法国人塞维尔·德·梅伊斯特天性浪漫，喜欢读书，尤其是蒙田、卢梭的作品。23岁时，迷上航空，曾和一个朋友用纸和金属制作了一对翅膀，计划飞往美洲，没有成功；还曾登上热气球，在天空漂浮了一会儿后，坠入一片树林中，大难不死。

1790年春天，27岁的法国人塞维尔·德·梅伊斯特在一间素朴的房间里，率先开始了一种使他成名的旅行模式：室内旅行。

他锁上门，换上粉红色和蓝色相间的睡衣裤。没有了行李的累赘，他径直走向沙发，这是房间里最大的家具。

他的旅行已将他从惯常的无精打采中唤醒，他以旅人之眼注视沙发，并重新发现了它的一些特质。

他赞叹它高雅的支脚，回想起他偎依在靠垫上的愉快时光，幻想着他一生中的爱情和事业上的晋升。

他从沙发的角度打量自己的床，又一次从一名旅行者的角度出发，学会了欣赏这件复杂的家具。

他为自己在床上度过的香甜夜晚感到感激，而他的床单和睡衣几乎总是搭配得很好，这也让他感到骄傲。

“我建议每一个人如果可以的话，让他自己换上粉红的睡衣和白色的床单，”他写道，因为这些色调能给容易惊醒的人带来宁静和愉悦的幻想。

他彻夜在房间里游荡，也曾冒险地走到了远至窗台的位置。

近年，一本名叫《旅行的艺术》的著作受到广泛关注，2002年出版后，在欧洲、美国和澳洲，一直摆在畅销书柜，半年时间卖出了40多万册。

书作者是1969年出生的阿兰·德波顿，这人被称为英国才子，你看他在《旅行的艺术》序言中的牛人之语：”写书的人可以分成两种，一种人搞不懂为什么他的大著地球人没有人手一册；另一种人则不敢相信自己的好运：竟然有人肯巴巴地花钱买他的书而且认真读过。我属于后一个阵营。“

阿兰·德波顿的话该他卖乖了，因为这本《旅行的艺术》确如余秋雨评论所说，“划分出旅行的等级”，揭示了“旅行的深层意义”，而我读后，竟然联想到美食界的绝对经典《厨房里的哲学家》，不得不服。

在《旅行的艺术》中，阿兰·德波顿记录了他很认真地模仿了卧室旅行，只是因为卧室小得连一张床都容纳不下，他选择了以德·梅伊斯特的旅行方式环游了他居住的小镇——

追随着德·梅伊斯特，我尝试颠倒习惯的过程，并在抵达目的地前，尝试分离我周围的环境和我以往为这些地方所设定的用途。

我强迫自己遵循一种特殊的精神命令：环顾我的四周，仿佛我从前从未来过这里。慢慢地，我的旅行开始有了收获。

我告诉自己，这里的每件东西都可能是有趣的，眼前的事物于是开始显现出潜在的价值。在原有的看法中，一长排商店不过是一片没有特色的红色建筑，但细看之下，我对这种建筑风格产生了认同。

饭馆里满是用餐的人，而不是各种只会动的形状。

在一座装有玻璃门的办公楼里，我注意到一些人在一楼的会议室里做着手势。

有人在使用投影仪，投影图上显出一张饼状图。

与些同时，一个男人正在为人行道铺设新的水泥板，并仔细地固定它们的边角……

阿兰·德波顿在模仿中发现了什么呢？他认为，我们从旅行中获取的乐趣或许更多地取决于我们旅行时的心境，而不是我们旅行的目的地本身。如果我们可以将一种游山玩水的心境带入我们自己的居所，那么我们或许会发现，这些地方的有趣程度不亚于千里跋涉所经过的高山和蝴蝶漫舞的丛林。

80年后，尼采读了《卧室之旅》，大加赞赏：

有些人知道如何利用他们的日常生活中平淡无奇的经验，使自己成为沃土，在这片沃土上每年能结出三次果实，而其他一些人（为数众多）则只会逐命运之流，逐时代和国家变幻之流，就像一个软木塞一样在上面漂来漂去。当我们观察到这一切后，我们会把人分为两类：一种人可以腐朽为神奇，另一种人则是化神奇为腐朽，绝大部分人是后者，前者则为数寥寥。

身体与灵魂，必须有一个在路上；有趣的人生，一半是家常里短，一半是山川湖海。很多人正在出发。

而卧室旅行提醒我们，让我们在前往远方之前，先关注一下我们已经看到的东西。