深入荒漠艺术宫殿，邂逅惊艳的敦煌飞天
坐落在河西走廊西端的敦煌的莫高窟是集古建筑、雕塑、壁画于一身的艺术宫殿，尤以丰富多彩的壁画著称于世，被誉为“世界艺术画廊”，是世界现存规模最大、内容最丰富的佛教艺术地。虽然我以前曾经在国外的几家博物馆接触过一些敦煌的珍贵艺术品，但亲临大漠深处的莫高窟，一睹这一世界罕见的艺术宝库，仍让我激动不已。来莫高窟，“参观”一词似乎不足以表达我的心情，用“朝圣”一词，似乎更为贴切。
莫高窟坐落在一条毫不起眼的土黄色山脉的腰间，稀疏的树林掩映着一个个洞窟，山脚下是一条早已干涸的河床，荒凉萧瑟。
为了更好地保护莫高窟，从2015年7月1日起，参观莫高窟必须通过网上预约，单日参观量控制在6000人次。预约门票最多可提前30天。在旅游旺季，每天的6000张门票往往在30天前就被预订一空，秒杀的速度和春运火车票有一拼。
莫高窟始建于十六国的前秦时期，历经十六国、北朝、隋、唐、五代、西夏、元等历代的兴建，俗称千佛洞。现存洞窟492个，壁画4.5万平方米、泥质彩塑2415尊，1987年，被联合国教科文组织列为世界文化遗产。游客大约20人左右为一组，由一名解说员带领，可以参观大约8个洞窟。（若干年前，游客可以参观近30个洞窟，后来缩减到16个左右，现在只能参观8个，再以后……，不敢想了）
这些洞窟没有名字，只有数字序号：397窟、259窟、237窟……。所有的洞窟都是铁门紧闭，每个解说员手里都有一大串钥匙，每参观一个洞窟都要重复开锁、进窟、解说、出窟，上锁这一整套动作，丝毫也不含糊，哪怕半分钟后就会有另一批游客到来。
游人跟着解说员深一脚浅一脚地走进黑乎乎的洞窟，通过解说员手里的手电筒，得以窥见一尊尊生动的塑像和一幅幅精美的壁画。洞窟里都装有先进的温度、湿度和二氧化碳监控设备，一旦二氧化碳数值超标，所有游客都得立马出窟，终止参观。
这是我在某个洞窟外边拍摄到的壁画。因为有屋檐的保护。这幅室外壁画得以保存至今，虽然比起洞窟内的壁画破损要严重得多。
这是158窟，莫高窟中唐时期具有代表性的洞窟之一，是莫高窟仅有的2座大型涅槃窟中的一座，这尊涅槃的佛祖塑像长15.8米，是莫高窟最大的涅槃像，其神形合一的造型，令人赞叹不已。
这是第45窟西龛内的群体彩塑，被认为是莫高窟盛唐时期最具代表性的一铺彩塑。这铺彩塑至今完好地保存了一佛、二弟子、二菩萨及二天王，形神俱备，生动地刻划了佛陀与弟子等不同的身份与内在性格，佛陀的庄严、弟子的谦恭、菩萨的柔媚、天王的威严都得到恰如其分的展现。 （网络图片）
这是佛陀右侧的弟子阿难，只见他上身稍后倾，两手相交置于腹前，头部右倾微俯。举止闲适潇洒，面目英俊秀朗，神情聪慧，恭顺腼腆，袈裟和裙襦色彩明亮，华丽鲜艳。 (翻拍图）
这是329窟顶部藻井的图案（翻拍图）。井心用14个卷曲莲瓣和14朵卷云纹环绕莲心绘成一朵重瓣莲花，花心是五色转轮，四身飞天手持鲜花翱翔于蓝天碧空。藻井外缘的帷幔外侧，还画有12身飞天，在五彩云朵的衬托下旋转飞翔，并演奏琵琶、箜篌、腰鼓等乐器。整个藻井的图案构思巧妙，华丽无比，堪为唐代装饰画的杰作。
这是305窟北壁的飞天（局部特写）。飞天是一种特殊职能的飞神。敦煌莫高窟492个洞窟中，几乎窟窟画有飞天，他们神态各异，栩栩如生，令人叹为观止，敦煌飞天已经成为敦煌艺术的标志。敦煌的飞天不长翅膀，不生羽毛，没有圆光，凭借飘曳的衣裙、飞舞的彩带而凌空翱翔，是印度文化、西域文化、中原文化共同孕育出来的艺术奇迹。它既是洞窟的装饰，也是壁画的组成部分，体现了创作者高超的绘画技艺和丰富想象力。（翻拍图）
不过很多人也会有疑问，这些飞天为何看上去脸部和身体都是黑乎乎的？难不成都是黑人？其实这是因为壁画中使用的铅颜料发生了变色。莫高窟壁画和彩塑中普遍使用了橙红色的铅丹和白色的铅白颜料，而这两种颜料在潮湿的碱性地仗表面非常容易变为铅黑。经过上千年的老化，莫高窟中大部分使用过铅颜料的壁画和彩塑部位都存在变色的现象，有些甚至完全变黑。上图就是莫高窟205窟壁画发黑的现状和复原图的效果对比。
反弹琵琶可说是敦煌艺术中最优美的舞姿，尤以莫高窟112窟《伎乐图》中的场景最为杰出。只见伎乐天神态悠闲雍容、落落大方，手持琵琶、半裸着上身翩翩翻飞，天衣裙裾摇曳生姿，突然一个出胯旋身使出了“反弹琵琶”的绝技，让人惊羡不已。整个画面人物造型丰腴饱满，线描灵动流畅，色彩明快典雅，令人赏心悦目，不愧为敦煌壁画中的代表杰作。 （翻拍图）
因为敦煌壁画的原作长期受外界环境和人为破坏的影响，往往存在破损、剥落和变色的现象，多年来一些学者和艺术家呕心沥血，创作临摹了不少敦煌壁画的代表作品。这些临摹复原图在不失原画色彩、线条造型的基础上，“整旧如旧”，以达到真实传递敦煌壁画艺术原貌的目的，在尊重原作的基础上用高超的绘画技艺将一幅幅经典的壁画作品以崭新的面貌展现在我们眼前。上图就是敦煌佛学书画院院长高峰对莫高窟112窟《伎乐图》的临摹作品。和原作比，虽然失去了厚重的沧桑感，但却能让我们穿越时光隧道，看到这些壁画新鲜出炉时的靓丽风貌。
榆林窟25窟，《伎乐图》。（临摹复原图）
莫高窟220窟，（临摹复原图）胡旋舞，初唐。白居易有诗云：“胡旋女，手应弦，心应鼓，弦歌一声双袖举，回雪飘飖转篷舞。左旋右转不知疲，千匝万周无已时。人间物类无可比，奔车轮转旋风迟。”
莫高窟320窟（临摹复原图），四飞天，唐代。这四飞天画在南壁《西方净土变》中阿弥陀佛头顶华盖的上方。每侧两身，以对称的形式，围绕华盖，互相追逐。四个飞天，身材修长，姿态轻盈，人体比例准确，线描流畅有力，色彩艳丽丰富，是唐代飞天的代表作之一。
这是320窟四飞天的原作局部，可见变色已很严重。 （网络图片）
莫高窟320窟（临摹复原图），双飞天，唐代。两个飞天，一个扬手散花，一个腾跃而上，一前一后，顾盼有情，充分体现了李白“素手把芙蓉，虚步蹑太空，霓裳曳广带，飘浮升天空”的诗意。
莫高窟321窟（临摹复原图），双飞天。这两身飞天，飞翔姿态十分优美，身材修长，昂首挺胸，双腿上扬，双手散花，衣裙巾带随风舒展，由上而下，徐徐飘落，像两只飞翔的燕子，轻盈潇洒。
敦煌的飞天，经历了千年岁月，体现了不同时代的特色和民族风格，其优美的形和欢乐的境界，给人以美的享受，有着永恒的艺术生命力。
（来源：悠游四方）
