撒娇的、耍赖的、倒立的、要妈妈抱……十七孔桥的石狮子诙谐有趣

十七孔桥是颐和园内最大的一座石桥，横跨昆明湖之上，连接东堤与南湖岛，长150米，宽8米，由17个桥洞组成，不仅是通往南湖岛的唯一通道，而且是景区内重要的景点。

因为桥正中间的大孔从两端来数正好是第9个，而“9”被称为极阳数，是过去封建帝王最喜欢的数字，所以修建了17个孔。

每年冬至前后的下午四点左右，落日余晖照亮桥洞，会出现一片金灿灿的绚丽景象，这就是有名的“金光穿洞”。有人不惜等候多个小时只为找到一个拍摄的好位置。

除了“金光穿洞”，十七孔桥最有名的就是桥上的石狮子了。两边的汉白玉石栏杆上共有128根望柱，每根望柱上都雕刻着精美的石狮子，它们排列整齐，威风凛凛。 

十七孔桥的石狮子跟别处最大的不同就是，远远望去好像只有一只，但仔细看，一只石狮子身旁还有好几只小狮子，最多的，大狮子周围会有七八只小狮子。

《北京的桥》这首歌里唱道：卢沟桥的狮子真奇呀怪，你就数啊数啊数啊，怎么就数不过来……十七孔桥的狮子可不是数不过来，因为不仔细看，压根就看不到。据说卢沟桥上的石狮子有498只，十七孔桥有544只，十七孔桥比卢沟桥晚了五百多年，但却是世界上石狮子最多的桥。

毕竟时间太长，整天风吹日晒的，有些小狮子风化比较严重，有的几乎已经看不出来了，我们费了好大力气才数了505只。

一边数一边笑，笑小狮子像个顽皮的孩子，笑小狮子神出鬼没……

有蜷缩在大狮子怀里撒娇的，有趴在大狮子身上捣乱的，有挂在大狮子身上荡秋千的；有倒立的、有打滚的、有躺着的、有趴着的、有蹶着屁股的；有东张西望的，有母子相抱的，有嬉笑打闹的……个个姿势不同，个个惟妙惟肖。仿佛每一根望柱上都是一个家庭，生动有趣而又充满温情。

石狮子经常用在中国传统建筑中，是中国古代建筑不可缺少的装饰物。中国古代并没有野生狮子，据说狮子是从西域的大月氏国传向中国的，后来随着佛教的深入，狮子便成为一种神灵的象征。

狮子是百兽之王，是权势的象征，把它放在宫殿门前，具有威慑四方的寓意，象征着皇权的尊荣与霸气。石狮子作为一种建筑装饰，在古代大多用于宫殿、庙宇、官衙门口。

中国从印度等地学到了石狮子的雕刻艺术，并赋予它非凡的气势和祥瑞之兆，在漫长的历史长河中，这些石狮子目睹了朝代更迭、岁月变迁，见证了中国历史的沧桑巨变。

石狮子就是用石头雕刻出来的狮子，这里的石头主要有两种，汉白玉和青石（又叫石灰石）。汉白玉和青石都属于大理石的一种，青石风化较快，抗腐蚀性不好，通常几十年就会变得模糊。汉白玉风化较慢，能够长时间保持原来的造型，通常上百年仍然洁白如新，也不会变形。

由于汉白玉价格高昂，自古以来就是皇家专用石材。故宫和颐和园内的石狮子就是用汉白玉雕刻而成的。

石狮子通常以厚厚的底座为基座，造型各异。它们又有一个最大的共同点，那就是满头卷发，威武雄壮。

大狮子也很调皮，托腮的、双手抱在胸前的、作招财猫状的、翘起一只腿的……

石狮子在不同朝代具有不同的特征。

汉唐时体魄雄伟，威猛霸气，气势非凡，显出了大唐盛世的气魄。

元代的石狮子身材瘦长，最明显的特点是塌腰，北京石刻艺术博物馆里就有一只塌腰石狮子，背部下凹，右腿弯曲，后腿贴在臀部两侧。北京白塔寺大觉宝殿门前有一对元代石狮子，因为背部下凹，一度成为孩子们的“滑梯”，损坏比较严重。

明清时石狮子的形象较为温顺，到了清朝，石狮子的造型才基本上固定下来。

石狮子不仅有不同的时代特征，还有明显的地域特点。北方的石狮子雕刻手法比较质朴，外观大气，而南方的石狮子则雕饰繁多，造型活泼，也更加有灵气一些。

十七孔桥被称为颐和园的灵魂，它连接东堤与南湖岛，横跨在碧波荡漾的昆明湖之上，像一条彩虹横卧在水面，是古代能造工巧匠智慧和技艺的结晶。

这些石狮子历经百年，穿越时空，目睹了岁月变迁，依然默默守护着一方水土，见证着中华民族的伟大复兴。