千古名滩，孟浩然、白居易、唐伯虎均留诗词，被苏轼一篇盖过

苏轼这首词，与七里濑有关。

七里濑（lài），又名七里滩，七里泷，严陵八景之一，景落浙江桐庐。因钱塘江两岸山峦夹峙，水流湍急，连绵七里，故名。

七里滩之胜，文人荟萃，一度是中国诗词文化的一道风景。

早在南朝时就有谢灵运的五言古诗《七里濑》，以滩寄慨，七里滩成文人青睐之地。

唐宋以来，咏者更多。孟浩然、白居易、张祜都留有诗篇。其中以孟浩然的“风鸣两岸叶，月照一孤舟（《宿桐庐江寄广陵旧游》）”为千古名句。宋人梅尧臣、杨时不遑多让。尤其杨时的“拂云高雁倚风抟，下视平湖万里宽（《过七里濑》）”，将七里滩写得海天般壮阔。之后明代大画家董其昌、风流才子唐伯虎，清代文人查慎行也都留有诗句。到了近代，词学研究者夏承焘还写过《浪淘沙·过七里泷》。

七里滩因为有隐士严光的故事，古今写诗填词者众多，名篇不乏，而苏轼这阕词却是题咏“七里濑”最著名的一篇。

行香子·过七里濑

一叶舟轻，双桨鸿惊。水天清、影湛波平。鱼翻藻鉴，鹭点烟汀。过沙溪急，霜溪冷，月溪明。

重重似画，曲曲如屏。算当年、虚老严陵。君臣一梦，今古空名。但远山长，云山乱，晓山青。

词记富春江上的一次随心漂流。统写一路沿滩所见，笔触轻灵，几不着力。上、下两片分片写景，上片写水，下片写山。

写水词人着眼一个“清”字。开篇“一叶轻舟”就给人轻快的心情，仿佛所驾之船有一日千里的飞快。其实呢，一路滩上行来，很多时候都是划在水清波平的七里滩，可见鱼虾嬉戏，偶有水鹭点波，随着波圈的荡漾，泛起阵阵涟漪。这里的“鱼翻藻鉴，鹭点烟汀”对仗工整，音韵谐美。

上片结尾，词人连续三个排偶，以“过”字自然领起，但三个三字句呈现的并不是递进，而是并列关系。“沙溪”、“霜溪”、“月溪”对应着不同时间或时节行滩人的感受，“沙溪”说明河水清澈见底，泥沙都看到了，可理解为白日所见，时间可能为夏日。“霜溪”则以秋日为佳，并非一定指打霜的早上，“霜”可是实词代指，“霜溪”即“秋溪”。“月溪”则以春宵为佳。从多变的七里滩溪可知，词人写的不是一次漂游，而是多次的感受，或者是词人通过一次漂游，想像脑补了不同季节时令下的溪滩。

写山词人重在一个“慨”字。第一句统写山之奇异多姿，接着词人插入了议论，像他的另一首《行香子·述怀》一样，流露出人生如梦的喟叹。收尾处，词人像上片一样，如法炮制，以山的三种情态连排作结。也像秦观的《行香子·树绕村庄》一样，完成了这一词牌从格式到内容上的完美对称。

行文上依然如蜻蜓点水般自然，议论部分也是点到即止，却也还是看出词人极不平静的内心。词人并不能完全置身大自然的山光水色之中，放飞自我，最后的景语作结，使词人深藏的心思更复杂了。